在剛剛過去的哈爾濱亞冬會上，我作為新華社攝影報道團隊的一員，主要負責女子冰球項目的拍攝。

雖然已經(jīng)有過巴黎奧運會、北京冬奧會等大型賽事的報道經(jīng)驗，但這次是我第一次作為項目責任記者參與大型賽事報道，除了要保證自己能夠 “出片兒”，也要負責規(guī)劃攝影點位，保證照片動作精彩、角度豐富；盯緊賽事進程，并預(yù)判分析比賽熱點；跟場館的媒體運營對接拍攝需求等等。

除此之外，冰球項目拍攝面臨的最大問題是 FOP（Filed of Play，指競賽區(qū)域）有亞克力板作為比賽場地的屏障。因亞克力板通透性較差，且在運動員激烈對抗后產(chǎn)生不少磕碰劃痕，所以在使用長焦鏡頭拍攝遠距離物體時，會出現(xiàn)相機在傾斜角度下難以合焦的情況；而使用廣角鏡頭拍攝時，畫面又常常產(chǎn)生倒影，即使用上橡膠罩也無法完全避免，甚至拍攝角度還更為受限。但由于 FOP 位置能夠近距離拍攝到拼搶、沖突的場景，且因角度較平，能拍攝到運動員的更多面部表情，而不至于像看臺點位一樣，只能拍到進攻方球員的側(cè)臉或背影，所以 FOP 點位又無法被割舍。

于是，我在規(guī)劃點位時，除了保證有一位記者在看臺位置，憑借覆蓋全場的視野為比賽中的關(guān)鍵瞬間兜底；也會保證有一至兩名記者在 FOP 拍攝，以期待能拍到更激烈的沖突和對抗畫面。

我在拍攝中主要使用了兩臺索尼 α1 II 相機，并用一臺 α9 Ⅲ 相機作為輔助。第一次使用 α1 II 是在去年底的乒超聯(lián)賽總決賽，可以說，它并不是一臺初見便讓人驚艷的相機。相反，由于 α1 II 所搭載的諸多新功能，曾分別在 α9 Ⅲ、α7R V 等機型上被實現(xiàn)，所以發(fā)布時難免讓大家覺得索尼 “誠意不足”。

但作為曾長期使用索尼 α1 相機的攝影記者，我會覺得這是一臺 “滿血加強版” 的水桶機——有全域快門的像素沒它高，像素比它高的連拍速度和追焦性能沒它好……也因此，我會在賽時將 α1 II 作為主力機身。在 FOP 拍攝時，兩臺機身分別搭配 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 鏡頭和 FE 24-70mm F2.8 GM II 鏡頭拍攝。而當我在看臺區(qū)域拍攝時，則主要用 α1 II 搭配 FE 300mm F2.8 GM OSS 鏡頭拍攝射門、拼搶照片；使用 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 鏡頭進行搖攝，拍出帶亞冬會景觀標識的動感比賽場景和慶祝畫面；再用 α9 Ⅲ 搭配 FE 24mm F1.4 GM 鏡頭或 FE 85mm F1.4 GM II 鏡頭拍攝球員致謝等畫面。

從 2 月 3 日冰球項目開賽算起，持續(xù)十余天的拍攝中，我對 α1 II 印象最深刻的，是預(yù)拍攝功能、4 軸多角度 LCD 屏幕以及更強的對焦識別和追蹤能力。

此前評測 α9 Ⅲ 時我就提到過，預(yù)拍攝功能對體育攝影來說，屬于 “我可以拍一百次都用不上，但若是用上一次，必定內(nèi)心慶幸感激涕零” 的一項功能。普通人的反應(yīng)時間是 300 毫秒，也就是 0.3 秒左右。也就是說，在面對賽場上突發(fā)情況，記者反應(yīng)過來并按下快門時，可能最精彩的瞬間已經(jīng)發(fā)生。而預(yù)拍攝功能的好處，是我可以在不進行任何額外操作的情況下，獲得按下快門前最長約 1 秒的影像。我更愿意將 “預(yù)拍攝功能” 稱之為一種 “保險”，將其與 “預(yù)先 AF” 配合使用時，可以捕捉到大部分因為來不及按下快門而錯過的精彩照片。

在拍攝巴黎奧運會的足球項目比賽時， α9 Ⅲ 的預(yù)拍攝功能曾幫助我在禁區(qū)捕捉到射門進球的瞬間。但因為 α9 Ⅲ 的像素數(shù)相對較低，高感光度下的噪點控制也沒有 α1 那么好，所以，在權(quán)衡過不同機身的優(yōu)缺點后，我還是將 α1 作為主力機身搭配 FE 400mm F2.8 GM OSS 的超長焦鏡頭使用，而僅在搭配中長焦和廣角鏡頭，且不需要大幅度裁剪照片的情況下使用 α9 Ⅲ 。但 “滿血加強版” 的 α1 II，在使用時就不需要針對機身特點進行權(quán)衡，可以很好滿足我在亞冬會上遇到的所有拍攝場景。

4 軸多角度 LCD 屏幕，則極大方便了日常視頻，特別是豎屏視頻的拍攝。短視頻的興起，對傳統(tǒng)媒體行業(yè)的沖擊無需多言。我們除了要專注于體育賽事攝影報道，日常工作中也要拍攝短視頻產(chǎn)品用于新媒體端的傳播。此前使用 α1 拍攝視頻時，對我最大的困擾便是豎拍時無法翻折屏幕。特別是室外強光下拍攝時，只能伸長脖子，頭使勁向下，試圖看清畫面的邊界在哪里。使用 α1 II 拍攝，翻折角度可自由的太多了。

關(guān)于對焦，我認為 AI 智能芯片的加入，使得相機在復(fù)雜環(huán)境下對不規(guī)則移動的被攝對象的識別和追蹤能力得到很大提升。如果是短道速滑這種沿既定路線前進的競速類比賽，或者像花樣滑冰這種只有一個被攝對象出現(xiàn)在鏡頭里的比賽，那么上一代 α1 的識別和追焦能力完全能夠勝任。但在冰球比賽中，經(jīng)常有多人混戰(zhàn)拼搶的場景出現(xiàn)，且運動員都佩戴形狀一樣的頭盔，這使得人臉識別變得尤為吃力。

如果是上一代的 α1，在使用 “追蹤點” 模式對焦時，面對多個球員拼搶、游走時，在取景器中呈現(xiàn)的復(fù)雜不規(guī)則運動場景，那么相機最初識別的對焦點會很快丟失，并在幾個球員之間反復(fù)跳動，無法判斷要具體對焦在哪個球員。所以，在拍攝團體球類項目時，我會直接使用單點對焦，來避免對焦點亂跳的情況。但加入了 AI 智能芯片的 α1 II，則會識別并追蹤最初對焦的被攝對象，直到跟其他球員大部分重疊時，才丟失追蹤目標。這讓 “追蹤點” 對焦的可用性大大提高了。

除了以上三個特性，老生常談的優(yōu)點仍是索尼的輕便。當我在看臺位置時，由于是俯拍，相機角度需向下傾斜。如果使用獨腳架，桿頭會因傾角過大而經(jīng)?；梗仨氂媚_抵住才能保持穩(wěn)定。這種時候，得益于索尼在機身和鏡頭上的輕量化設(shè)計，我可以拆下獨腳架，直接手持索尼 α1 II 和 FE 300mm F2.8 GM OSS 進行整場比賽的拍攝。