2022 年是我進入中國新聞社攝影部的第 10 年，北京冬奧會是繼平昌冬奧會之后，我的第二次 “冬奧” 經(jīng)歷。巧合的是，我最早開始拿起單反相機記錄身邊所見，正是 14 年前的 2008 年。

那時剛剛結束高考的我，作為一名北京奧運會的志愿者，在志愿服務的同時，也拍下了不少照片。那時的我或許根本無法想象，自己在之后會成為一名職業(yè)攝影記者，也更不會想到，自己會有機會在 14 年后，拍攝這場開在 “家門口” 的冬季體育盛會，見證這座城市的 “雙奧時刻”。

14 年間，北京這座 “雙奧之城” 的 “變” 與 “不變”，歷歷在目。雖然疫情仍在全世界范圍內(nèi)肆虐，但這座城市里的人們臉上洋溢地熱情、期盼與喜悅，絲毫未變。比起 2008 年，我目光所及，看到的變化，是中國人更多了一分篤定與自信。

這屆冬奧會，我主要穿梭于北京城區(qū)的各個場館，拍攝諸如花樣滑冰、短道速滑、速度滑冰、冰球、冰壺等冰上項目。在這其中，花滑算是我最深入拍攝的運動項目。從團體賽到冰舞，從羽生結弦到俄羅斯 “三套娃”，直至最終隋文靜與韓聰為中國奪得雙人滑金牌，我總計拍攝了數(shù)萬張照片。

花樣滑冰這項運動向來受到公眾的喜愛與關注。而其相較于冰壺、短道這類有許多規(guī)則的冰上項目而言，花樣滑冰也是公認很容易被 “看懂” 的一項運動。而從拍攝者的角度來看，我認為，比起其他冬奧會比賽項目來說，這項運動 “拍到” 的門檻并不高。但如何將這項力量與美感結合的運動 “拍好”，絕非易事。

正像這項運動的評分標準：技術技巧與藝術表現(xiàn)。從攝影的維度而言，單純只注重這二者的其中之一，都不足以呈現(xiàn)這項運動的完整面貌，也就更談不上 “拍好” 了。

諸如，若是不預先了解規(guī)則，那么拍攝者在賽場，或許不容易理解都是一男一女的組合，冰舞與雙人滑到底有什么區(qū)別，也就很難準確把握這兩個項目，在拍攝展現(xiàn)時的不同側重點了。同理，如果不事先了解何為 “阿克塞爾四周跳” 或是 “俄蘿”，可能也很難理解羽生結弦堅持的意義，或是花滑女單賽后選手們?yōu)楹螘腥绱思ち业那榫w宣泄。

拍攝冬奧花滑比賽，普遍分為看臺區(qū)與 FOP 內(nèi)場區(qū)兩個角度?？磁_區(qū)距離冰面較遠，我一般會選用 300 毫米以上的長焦鏡頭，依托純色冰面為背景，主要展現(xiàn)運動員們的技術動作與優(yōu)雅身姿；FOP 內(nèi)場區(qū)距離冰面及等分區(qū)較近，更適宜彰顯運動員在比賽中的跳躍騰空，以及整體節(jié)目的藝術表現(xiàn)與運動員的細微情緒。但同時，這個區(qū)域也面臨著背景相較看臺區(qū)較為雜亂的不足。

在實際拍攝中，我會常利用 85 毫米 及 135 毫米等具有大光圈的定焦鏡頭，全開光圈定格瞬間，利用淺景深彌補背景雜亂的短板。

在本屆冬奧會中，最打動我的瞬間也幾乎皆出自于花滑賽場。羽生結弦在男單自由滑中的堅毅眼神，以及在表演滑中親吻冰面，都讓我想起，他在提及花滑這項運動，說出 “一生懸命” 時的篤定。

而說過 “男孩子做得到的，女生也可以” 的特魯索娃，在女單比賽結束后躲在角落失聲痛哭的樣子，也不禁讓我動容。人類的語言不盡相同，但那些瞬間都足以喚起一些相通的情緒。

這次北京冬奧會，我將兩臺配備手柄的索尼 A1 作為主力機，并將一臺 A9M2 作為備機使用。實際上，早在 4 年前的平昌冬奧會，我便開始嘗試使用索尼 A9 完成拍攝報道任務了。

無反相較于單反而言，電子快門的連拍速度、全域追蹤、對焦的性能等 “看家” 技能自無需贅言。其無可爭辯的重量優(yōu)勢，在這樣的國際級大型賽事中體現(xiàn)得尤為明顯。連續(xù) 10 多天的高強度拍攝，體能實際在一定程度上左右了攝影記者的工作狀態(tài)。

更加輕量便攜的器材，可以為攝影記者節(jié)省寶貴的體能。同時，在某些狹小的拍攝區(qū)域，不借助獨腳架，相對自由的手持 400 毫米等長焦鏡頭進行拍攝，也可以給攝影記者提供了更自由的拍攝角度。

相較于無反相機剛剛面世的早期，長期使用模擬光學電子取景器而產(chǎn)生的眩暈感，我在本次北京冬奧會全程使用索尼 A1 的過程中，已經(jīng)幾乎沒有什么察覺了。而安裝手柄之后的 A1，搭載兩塊電池，哪怕賽時打開 FTP 功能，也基本可以支持我一整天多場比賽的拍攝需求。

另外，索尼 A1 完善的自定義鍵位功能，也使這臺相機可以在真正意義上成為一臺 “聽使用者話”，而非 “聽機器話” 的相機。我可以根據(jù)個人的使用習慣，在 A1 上實現(xiàn)單手調(diào)節(jié)測光、白平衡、對焦區(qū)域、ISO 等參數(shù)，及啟動眼部對焦、追蹤對焦等功能，這極大程度縮短了拍攝者在賽場應對不同突發(fā)狀況時，調(diào)整相機參數(shù)的時長，盡可能減少因突發(fā)變化而錯過 “決定性瞬間” 的情況。

另外基于體育、新聞攝影的實際需求，索尼 Xperia 1 III 手機搭配上專用的傳輸軟件 Transfer & Tagging add-on 也在前方攝影記者與后方圖片編輯的溝通上，提供了助益。較機身內(nèi)更為精細的裁剪功能，配合索尼 A1 的高像素，使前方攝影記者更好掌控自己的照片。

而通過預設 iptc 信息來撰寫圖片說明、批量壓縮傳輸圖片大小等功能，可有效幫助后方圖片編輯鎖定圖片拍攝內(nèi)容，規(guī)避上傳采編系統(tǒng)時圖片大小限制，從而為視發(fā)稿時效為生命的體育類照片贏得寶貴時間。

16 天的北京冬奧會已經(jīng)過去。雖然在閉環(huán)之中，有諸如出門時時都要佩戴有些喘不過氣的 N95 口罩等限制，但我卻在這場冬季運動的世界盛會中，感受到了一種另類的，“沒有阻隔” 的自由。不同膚色、不同語言的人們，為了人類共同的奧林匹克精神，克服疫情等種種困難，匯聚于北京，友好和善、平等互助的交流與溝通。

這在我的認知中，也是一個沒有疫情阻隔、聯(lián)結不輟、互惠互利的世界本該呈現(xiàn)的美好景象。折柳寄別情，可以送別的，或許是為了冬奧會來到北京的人們。而這座城市，這場盛會為人類帶來的希望與感動或許會長久地留存下去。

攝影并文/崔楠