2021 年 7 月 23 日 19 時(shí)，在東京奧林匹克體育場，大坂直美點(diǎn)燃奧運(yùn)圣火，五彩斑斕的煙花照亮夜空，2020 東京奧運(yùn)會(huì)拉開帷幕。

新冠疫情，讓一切都變得特殊，本屆奧運(yùn)會(huì)也不例外。

“我在，僅有 960 人的東京奧運(yùn)會(huì)開幕式現(xiàn)場?！?體育記者魏征在朋友圈的這句話，讓我感觸很深。本期專題的 8 位記者，他們穿梭在各個(gè)比賽場館之間，用文字、聲音、圖片及視頻將 “空場奧運(yùn)” 的點(diǎn)點(diǎn)滴滴傳播開來。

除了關(guān)注奧運(yùn)會(huì)本身，還有一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象：無反相機(jī)頻頻出現(xiàn)在奧運(yùn)賽場上。隨著科技的發(fā)展，相機(jī)進(jìn)入到了機(jī)身小型化且性能強(qiáng)大的階段。雖然本屆奧運(yùn)會(huì)很多攝影記者是第一次選擇用無反相機(jī)進(jìn)行采訪報(bào)道，但可以預(yù)見的是，在 2022 年北京冬季奧運(yùn)會(huì)、2024 年巴黎奧運(yùn)會(huì)，將會(huì)有更多的無反相機(jī)出現(xiàn)在賽場上。

現(xiàn)在，就讓我們一起聆聽他們的奧運(yùn)故事吧。

我是新浪體育的記者李欣，有 17 年的媒體工作經(jīng)驗(yàn)。我與攝影結(jié)緣始于 2004 年雅典奧運(yùn)會(huì)，對(duì)攝影的好奇心促使我拿起了相機(jī)并開始研究怎么拍出好照片，從此開始了我的攝影生涯。

2020 東京奧運(yùn)會(huì)由于疫情原因延遲一年舉行，我得以更充分地做準(zhǔn)備工作，也有了更多的期待。作為攝影師，我要感謝科技帶來的突破，讓攝影方式從膠片到數(shù)碼再到現(xiàn)在的無反時(shí)代，相機(jī)輕量化和其具備的高科技，給我的工作提供了很多便利，讓我更切身體會(huì)到什么叫 “科技改變一切”。

要拍到好照片，拍攝前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作要做好，包括選用合適的攝影器材。一是要熟悉運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的規(guī)則，二是要觀察該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，三是利用鏡頭組合去設(shè)計(jì)拍攝畫面。比如擊劍項(xiàng)目，為聚光劍道效果，選手的著裝是白色的，比賽現(xiàn)場的背景都布置成黑色。在這種大光比的環(huán)境中，索尼 Alpha 1 微單相機(jī)表現(xiàn)得非常出色。

它的對(duì)焦系統(tǒng)反應(yīng)很快，能夠準(zhǔn)確、快速地鎖定移動(dòng)拍攝對(duì)象，用每秒 30 張的超高速連拍，可以捕捉到更多的決定性瞬間。除了特別需求外，我都采用 JPG 格式拍攝，索尼 Alpha 1 微單相機(jī)的 5010 萬像素能保證得到畫質(zhì)優(yōu)異的照片。

疫情，讓 2020 東京奧運(yùn)會(huì)成為 “空場” 奧運(yùn)會(huì)，沒有了觀眾，所有比賽畫面只能通過在現(xiàn)場的媒體記者的記錄傳播出去，我們深感責(zé)任重大。本屆奧運(yùn)會(huì)，我拍攝了 17 個(gè)比賽項(xiàng)目，拍下了 193855 張照片。每天在酒店和賽場之間奔波，22 天就這樣過去了。

回國后在大連隔離，我很感慨這段特殊的人生經(jīng)歷，同時(shí)也做個(gè)工作小結(jié)。一是基本功很重要。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。在日常工作中練出的基本功，是高強(qiáng)度工作下從容不迫的保障。二是要做足準(zhǔn)備工作，從拍攝器材的選擇到電池的儲(chǔ)備，從數(shù)據(jù)線的接口到數(shù)據(jù)存儲(chǔ)，等等，細(xì)節(jié)決定成敗。

何況，我們這項(xiàng)工作是一項(xiàng)不可以出錯(cuò)的工作，因?yàn)殄e(cuò)了就無法補(bǔ)救。三是對(duì)賽場環(huán)境、運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目特點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)員個(gè)人特點(diǎn)等的了解必不可少。四是用心拍攝，用對(duì)攝影的熱情去觸動(dòng)快門，透過鏡頭看到這個(gè)運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)，才能全面、完整、生動(dòng)地講好運(yùn)動(dòng)健兒們的奧運(yùn)故事。五是不管科技如何發(fā)展，攝影器材如何自動(dòng)化，自己的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)才是成功的基礎(chǔ)，才能拍出更好的照片。

攝影并文/李欣

本文原刊載于《攝影世界》2021 年 11 月刊