曹璜（Thao Hoang）是來(lái)自越南河內(nèi)的視覺(jué)藝術(shù)家、自由時(shí)尚攝影師和藝術(shù)總監(jiān)。她的作品不僅充滿異想天開(kāi)的想象力，也往往與其自身所處的時(shí)代和社會(huì)息息相關(guān)。她時(shí)常在作品中討論性別、城市變遷與身份等問(wèn)題。同時(shí)，她對(duì)攝影語(yǔ)言的探索也不僅局限在攝影內(nèi)部，而是延展向戲劇、繪畫(huà)等領(lǐng)域的媒介表達(dá)方式。

蘇珊·桑塔格曾寫(xiě)道：“照片并非只是記錄現(xiàn)實(shí)，它已成為事物如何呈現(xiàn)在我們面前的準(zhǔn)則，從而改變了現(xiàn)實(shí)這一概念?！?在曹璜的創(chuàng)作中，無(wú)論是在個(gè)人項(xiàng)目還是商業(yè)項(xiàng)目中，她會(huì)試圖突破攝影的紀(jì)實(shí)功能，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景搭建和真實(shí)再現(xiàn)來(lái)表達(dá)自己或品牌的觀念。在這些搭建和再現(xiàn)的過(guò)程中，她既是創(chuàng)意者、攝影師，也是劇場(chǎng)導(dǎo)演，在靜態(tài)影像及有限的視覺(jué)語(yǔ)言中，打破不同藝術(shù)媒介的界限。

目前為止，曹璜的作品包括攝影、錄像和繪畫(huà)。她的最新項(xiàng)目 “公共長(zhǎng)椅”，是在察覺(jué)到河內(nèi)公園中某種生活方式的變遷時(shí)開(kāi)始的。她以河內(nèi)城市公園中的長(zhǎng)椅作為敘事載體，利用視覺(jué)藝術(shù)重新審視私人空間和公共空間之間的關(guān)系與界限，并嘗試將城市中人們的記憶與城市本身的歷史交織起來(lái)。同時(shí)，曹璜為畫(huà)面賦予的劇場(chǎng)感，或許會(huì)讓觀者從日常生活中發(fā)現(xiàn)一絲幽默。

“我住在河內(nèi)，與越南其他城市相比，它以擁有許多湖泊和公園而聞名。長(zhǎng)大之后，我已經(jīng)習(xí)慣去公園散步或者運(yùn)動(dòng)，這就像是我家庭生活的一部分，也是很多人的習(xí)慣。然而，現(xiàn)在這種情況正在消失。你不會(huì)看到很多年輕人再出現(xiàn)在公園里，他們更愿意支付室內(nèi)健身房和空調(diào)咖啡館的費(fèi)用?，F(xiàn)在，公園里主要是中年人、老年人和低收入階層。在經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的私人空間繁榮之前，公園的公共長(zhǎng)椅是河內(nèi)城市生活的記憶載體。幾周之后，我又要離開(kāi)河內(nèi)，希望能以這個(gè)項(xiàng)目記錄下公園長(zhǎng)椅這個(gè)美麗卻在日漸消失的生活符號(hào)?！?/p>

在 “公共長(zhǎng)椅” 項(xiàng)目中，攝影師對(duì)視覺(jué)的處理方式也十分有趣。她解釋道：“通常在河內(nèi)公園里有很多雕像，藝術(shù)性或宣傳性的。我想象了一個(gè)另類的現(xiàn)實(shí)世界，展現(xiàn)這些在長(zhǎng)椅上來(lái)來(lái)往往、上演著世俗行為的人們——休息、觀看行人、午睡，等等。這些都是一種紀(jì)念和永生。對(duì)我來(lái)說(shuō)，圍繞長(zhǎng)椅的這些活動(dòng)賦予了公園更多的個(gè)性，因此，我在照片后期處理時(shí)將人們的形象轉(zhuǎn)化為與長(zhǎng)凳相同的材質(zhì)?！?/p>

圖/曹璜（Thao Hoang）

文/格布