新華社攝影部原副主任、《人民畫(huà)報(bào)》社原社長(zhǎng)、外文出版社社長(zhǎng)徐步 12 月 13 日在北京突發(fā)心梗逝世，享年 59 歲。徐步是中宣部 “四個(gè)一批” 人才、全國(guó)新聞出版行業(yè)領(lǐng)軍人物、國(guó)務(wù)院政府津貼享受者，曾任中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)副主席，中國(guó)攝影最高獎(jiǎng)金像獎(jiǎng)評(píng)委，中國(guó)地方新聞攝影協(xié)會(huì)顧問(wèn)，華賽組委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、評(píng)委，同時(shí)他也是武漢大學(xué)客座教授。

在進(jìn)入出版行業(yè)之前，徐步一直是攝影領(lǐng)域的一線工作者，是我國(guó)知名攝影家。

1983 年，他從南京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系法語(yǔ)專業(yè)畢業(yè)后進(jìn)入新華社工作，從此與攝影結(jié)緣。在新華社，他曾多次組織和指揮國(guó)內(nèi)和國(guó)際方面的重大戰(zhàn)役性報(bào)道，如國(guó)慶 50 年慶典、上海 APEC 首腦會(huì)議、抗擊非典、連宋大陸行、9·11 事件、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、印度洋海嘯等重大戰(zhàn)役性攝影報(bào)道。

此外，徐步一直深耕攝影理論研究。在《攝影世界》1997 年 1 月號(hào)上，他發(fā)表《用攝影語(yǔ)言表現(xiàn)人物心態(tài)》，分享了他對(duì)運(yùn)用 “心態(tài)照片” 較深層次地揭示報(bào)道人物性格的心得。

徐步認(rèn)為，拍攝 “心態(tài)照片” 要把瞬間的截取置于富有典型意義的人物表情和舉止上，拍攝者不妨運(yùn)用微觀和宏觀思維的交錯(cuò)和互補(bǔ)，把生活中一個(gè)個(gè)具體的人物心態(tài)瞬間放到宏觀大背景、大環(huán)境中去透視，從中挖掘出人物心態(tài)表現(xiàn)的最佳切入點(diǎn)。

“拍攝截取必須選擇最能表現(xiàn)事物本質(zhì)的瞬間”，徐步贊同法國(guó)攝影大師布列松 “決定性瞬間” 的理念，并進(jìn)而提出了 “多元化的決定性瞬間” 理念。他認(rèn)為，現(xiàn)在人人有相機(jī)，但價(jià)值觀、思維方式、歷史背景、種族存在差異，人們對(duì)同一事物的理解是不同的，只用一個(gè)瞬間來(lái)代表 “決定性” 遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

2007 年，徐步的角色發(fā)生了變化，離開(kāi)新華社，出任人民畫(huà)報(bào)社社長(zhǎng)兼總編輯。這期間徐步的 “作品”，是出現(xiàn)在《人民畫(huà)報(bào)》上的對(duì)南方冰雪災(zāi)害、北京奧運(yùn)會(huì)、“神七” 發(fā)射、改革開(kāi)放 30 年、國(guó)慶 60 周年、上海世博會(huì)、廣州亞運(yùn)會(huì)等一系列重大事件和活動(dòng)的報(bào)道中。2008 年，他組織全社僅用 60 小時(shí)就完成了《人民畫(huà)報(bào)》第 6 期《汶川大地震特刊——一切為了生命》的編輯工作，那段時(shí)間，多個(gè)獨(dú)家專題圖片報(bào)道一次次掀起了視覺(jué)沖擊波。也是在這里，他提出了 “封面決定論” 的理念。

擔(dān)任外文出版社社長(zhǎng)、總編輯后，徐步的言行中，依然有 “多元化的決定性瞬間”、“封面決定論” 的影子，但又增添了創(chuàng)新元素的思考。

（責(zé)任編輯：朱一南 張丹雨 蔣里 智雨荷）

用攝影語(yǔ)言表現(xiàn)人物心態(tài)

文：徐步

體察、感受和把握新聞事件中最富信息量的形象瞬間，是每個(gè)攝影記者孜孜以求的目標(biāo)。因此，除了用相機(jī)從現(xiàn)實(shí)生活中 “切割” 下真實(shí)的畫(huà)面外，對(duì)被攝者心態(tài)的表現(xiàn)也日益成為攝影記者最感興趣的一個(gè)課題，拍攝 “心態(tài)照片” 已成為較深層次地揭示人物性格的一種報(bào)道手段。下面，我想通過(guò)自己的采訪經(jīng)歷，談?wù)勥\(yùn)用這種手法的體會(huì)。

拍攝 “心態(tài)照片” 要把瞬間的截取置于富有典型意義的人物表情和舉止上。因此，拍攝者不妨運(yùn)用微觀和宏觀思維的交錯(cuò)和互補(bǔ)，把生活中一個(gè)個(gè)具體的人物心態(tài)瞬間放到宏觀大背景、大環(huán)境中去透視，從中挖掘出人物心態(tài)表現(xiàn)的最佳切入點(diǎn)。作為新華社記者，我曾分工負(fù)責(zé) 1992 年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)體操比賽的攝影采訪。當(dāng)白俄羅斯、烏克蘭和俄羅斯的三名選手分獲男子體操個(gè)人全能比賽金銀銅牌后，我立刻意識(shí)到這是一條重要新聞。當(dāng)時(shí)離 1991 年蘇聯(lián)解體這一重大國(guó)際事件發(fā)生還不到一年，政治上的變革已使原蘇聯(lián)體操隊(duì)隊(duì)員 “分道揚(yáng)鑣”，但奧運(yùn)會(huì)使他們?cè)俅蜗嗑?，臨時(shí)組成 “聯(lián)合隊(duì)”，再現(xiàn)昔日體操王國(guó)的輝煌。在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，冠軍謝爾博含笑目視亞軍米修金和季軍貝侖基親吻。這一瞬間既能表現(xiàn)蘇聯(lián)解體這一重大政治背景，又可突出 “失散同胞” 之戀情。這張題為《臨時(shí)大家庭的歡樂(lè)》（圖一）的照片，看似歡快、喜慶，但了解蘇聯(lián)解體背景的讀者卻讀出了 “前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者” 的感傷。

“代溝” 這個(gè)社會(huì)問(wèn)題似乎更應(yīng)是心理學(xué)家和社會(huì)學(xué)家研究的課題，因?yàn)樗艹橄?，很宏觀，但又與我們每個(gè)人相關(guān)聯(lián)。能否用攝影這一形象的語(yǔ)言具體地表現(xiàn)這類(lèi)人們普遍關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題？我在這方面也做了一點(diǎn)嘗試?！洞?“疑”》是我在法國(guó)巴黎街頭拍攝的反映這一社會(huì)問(wèn)題的 “心態(tài)” 照片。我把在街頭所見(jiàn)的四個(gè)年齡段的法國(guó)人定格在一個(gè)畫(huà)面上。最?yuàn)Z目的中心是一對(duì)勾肩搭背、濃情蜜意的情侶的背影，他們的 “德性” 引起老、中、少三代人的不同反應(yīng)：兩個(gè)老年人中，一個(gè)好象有點(diǎn)不服氣：年輕時(shí)我也浪漫過(guò)，另一個(gè)則側(cè)目以對(duì)：這般輕浮，有傷風(fēng)化；推童車(chē)的中年人熟視無(wú)睹：一切都很正常；童車(chē)?yán)锏暮⒆訉?duì)這一切當(dāng)然是 “視而不見(jiàn)”……《在大人的世界里》是我在巴黎拍攝的一幅表現(xiàn)兒童形態(tài)的照片。中心趣味點(diǎn)是童車(chē)?yán)锏膬和干涑雒糟哪抗?，童?chē)四周布滿了成年人的身軀，他們的表情如何并不重要，故略去頭部。兒童在大人的世界里，可能有陌生感，但具體是什么心態(tài)，我想讓讀者自己去感受。在畫(huà)面中，只有兒童的目光在述說(shuō)，至于大人在講些什么，干些什么，孩子目光的落點(diǎn)等，都在畫(huà)面之外，讀者可以有廣闊的空間去理解、去感受、去想象。

一些重要事件往往受到諸多報(bào)刊和廣大讀者的關(guān)注，而這些事件中的關(guān)鍵人物的狀況更是新聞之焦點(diǎn)。攝影記者在拍攝人物，特別是經(jīng)歷特殊、情感豐富、心緒波動(dòng)較大的人物時(shí)宜用較多的 “筆墨” 來(lái)描述和刻畫(huà)他們的心態(tài)變化軌跡。

1996 年的亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)乒乓球比賽中，日本選手小山智麗的參賽引起國(guó)人的極大關(guān)注。她原名何智麗，在中國(guó)國(guó)家隊(duì)打球時(shí)，曾獲世乒賽冠軍，后嫁到日本，現(xiàn)為日本國(guó)家隊(duì)效力。許多中國(guó)人恐怕不會(huì)忘記，在 1994 年廣島亞運(yùn)會(huì)乒乓球女單決賽中，小山智麗是如何口出 “要西” 戰(zhàn)勝世界一號(hào)種子選手鄧亞萍的。我和所有的中國(guó)人一樣非常希望中國(guó)隊(duì)能夠在亞特蘭大雪恥。從比賽一開(kāi)始，我就和編輯一起構(gòu)思如何表現(xiàn)奧運(yùn)會(huì)上的小山智麗。由于她初戰(zhàn)時(shí)，心理和技術(shù)狀態(tài)就不佳，看來(lái)難以與中國(guó)隊(duì)抗衡。如果僅拍攝一般的競(jìng)技動(dòng)作難以沖擊讀者的視線，且人們?cè)缫淹ㄟ^(guò)其它媒體得知比賽結(jié)果。因此，我的選擇是表現(xiàn)小山智麗從雙打到單打失敗過(guò)程中的情緒變化。

畫(huà)面（1）：小山智麗在奧運(yùn)會(huì)首場(chǎng)比賽中，口出 “要西”，躊躇滿志。

畫(huà)面（2）：小山智麗和東童多英子與劉偉和喬云萍在四分之一決賽中相遇，接連失誤使之懊喪不已（圖二）。

畫(huà)面（3）：小山智麗面對(duì)喬紅強(qiáng)大的攻勢(shì)，抓耳撓腮，一籌莫展。

畫(huà)面（4）：小山智麗無(wú)顏以對(duì)她的丈夫兼教練。

畫(huà)面（5）：小山智麗被逐出四強(qiáng)后，黯然退場(chǎng)。

這是一個(gè)小山智麗兵敗奧運(yùn)的心態(tài)蒙太奇。有位專家評(píng)論道：“若干年后，人們縱然忘記小山智麗以怎樣的比分?jǐn)≡谥袊?guó)選手拍下，恐怕也難忘照片上小山智麗的尷尬表情?！?/p>

如何準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的心態(tài)，或者說(shuō)人物的情緒瞬間的抓取是否典型，是否能反映其內(nèi)心世界和性格特點(diǎn)，還取決于攝影者能否突破思維的傳統(tǒng)定式。攝影者對(duì)被攝影者應(yīng)有充分的了解，善于從他（她）的經(jīng)歷和習(xí)性中，發(fā)現(xiàn)與眾不同之處，找到能反映其在特定環(huán)境下特定心態(tài)的瞬間。在這個(gè)認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中，盡量在新聞的切入點(diǎn)和形象的表現(xiàn)上避免習(xí)慣思維和常用表象形式。

對(duì)這一點(diǎn)，我在拍攝照片《指揮若定》（圖三）時(shí)體會(huì)較深。郎平是大家熟悉的現(xiàn)任中國(guó)女排主教練。我從一些資料中和訓(xùn)練采訪中了解到郎平作為主教練，有許多非同尋常之處：她曾是馳名世界的女排主攻手，又在美國(guó)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)運(yùn)動(dòng)理論，還掌帥于世界名星隊(duì)。這些特殊的經(jīng)歷使其訓(xùn)練手段以及在現(xiàn)場(chǎng)的指揮方法與眾不同。面對(duì)這樣一位極具個(gè)性特色的教練，用 “面授機(jī)宜” 等傳統(tǒng)方式來(lái)表現(xiàn)，顯然是乏力的。中國(guó)女排在亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)與美國(guó)隊(duì)爭(zhēng)奪前四名入場(chǎng)券的比賽中，前兩局一路領(lǐng)先，第三局時(shí)失誤較多，曾以較大比分落后。這時(shí)，看臺(tái)上的美國(guó)啦啦隊(duì)的狂喊聲震耳欲聾，教練席上的郎平卻神色平和，一派臨危不亂的大將風(fēng)范。我立刻意識(shí)到，這就是我所要表現(xiàn)的具有 “郎平特色” 的瞬間。郎平這種在困境時(shí)所表現(xiàn)出的平靜心態(tài)和堅(jiān)強(qiáng)的自信心，不正反映了她獨(dú)特的人格魅力嗎？這種人格魅力不正是女排風(fēng)格和民族精神的體現(xiàn)嗎？

此外，運(yùn)用人物的舉止以及周?chē)恍┘?xì)微景物，也有助于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界?？偨y(tǒng)選舉在中國(guó)人心目中是西方國(guó)家政治生活中的一件大事，因而充滿神圣感。可是，在法國(guó)工作一段時(shí)間后，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中有些法國(guó)人并不是我想象的那樣。我拍攝的《密特朗連任法國(guó)總統(tǒng)后》表現(xiàn)的是一群法國(guó)青年爬到電話亭上歡呼密特朗在大選中獲勝的情形。這里，讀者可以在畫(huà)面上看到：一青年 “得意忘形”，在舉臂歡呼時(shí)長(zhǎng)褲脫落；一青年把印有密特朗頭像的宣傳畫(huà)裹在腿上御寒……這些細(xì)節(jié)反映了法國(guó)青年一代對(duì)國(guó)家政治玩世不恭的心態(tài)。畫(huà)面右側(cè)廣告畫(huà)上的美女與亂舞的 “群魔” 相呼應(yīng)，也形成了一種夸張了的輕浮、兒戲的視覺(jué)效果。