印度地大物博，各地風光、文化、生活方式、食物、信仰、語言各不相同，多姿多彩，相隔幾百公里就是另一個世界，仿佛是把許多獨特的國家圈在了一個國界里。

由于印度各地的歷史和文化背景差異很大，生活方式和理念也不同，我們很少聽到 “印度攝影” 的說法。不過，每年都有大量在印度各地拍攝的、有獨特魅力的照片受到世界人民的歡迎。

今天要介紹來自南印度班加羅爾的賽爾維普拉卡什·拉克什曼男，就是一位優(yōu)秀的攝影師，拍攝了許多極具本地特色的照片。

他用當代攝影語言詮釋本地文化，滿足本地需要，充分利用南印風情和古老的宗教儀式，拍出富有文化傳統(tǒng)的畫面，吸引每個觀眾。

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男的照片大多是抓拍的，但既不像旅游攝影也不是新聞攝影，而是帶有強烈的個人印象和文化色彩。焦躁的觀眾只要看一眼他的作品，就會安靜下來；好奇而嚴肅的觀眾可以欣賞到更有深度的視覺內(nèi)容。

他溫柔地引導觀眾，進入照片的核心，觸摸靈魂，感受激情。無論是平靜的畫面或動感的場面，他的照片總能以構圖和風格展現(xiàn)出澎湃的活力，觀眾不會被誤導，只會沉醉于畫面，欣賞那活靈活現(xiàn)的印度當代風情。

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男最早是攝影記者，很快就建立了聲譽。慢慢地，他開始向藝術攝影發(fā)展，獲得了不少國際獎項。2007 年，他獲得了巴黎攝影獎，進入 TPW 換念工作室（TPW Changing Idea Workshop）學習。2008 年，他贏得印度新聞攝影獎（Indian Press Photo Award）。

其作品在 2008 年世界新聞攝影節(jié)（World Photojournalism Festival）、2008 年新加坡國際攝影節(jié)、2010 年吳哥攝影節(jié)、2011 年德里攝影節(jié)等多個攝影活動上展出，還獲得過 2011-2012 年的印度國家基金會媒體獎在內(nèi)的眾多獎項，作品也在《時代周刊》（The New York Times）、《攝影雜志》（NYT Lens Blog）、《前景旅行者》（Outlook Traveler）、《亞洲地理》（AsianGeo）等國際期刊及若干著名印度報紙、雜志上發(fā)表。

對話賽爾維普拉卡什·拉克什曼男

采訪者：請介紹一下你自己。

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我在印度南部泰米爾納德邦（Tamilnadu state）的一個小城蒂魯內(nèi)爾維利（Tirunelveli）長大，從小就有拆東西的愛好。我父親有一臺很便宜的相機，從來不讓我碰，怕我拆成零件。

我上學的時候，很崇拜一個叫納比爾·法贊（NabeelFarzan）的長輩，是他培養(yǎng)了我的攝影興趣。我的幾張照片被收入了學校的期刊，對我鼓勵很大，于是我買了一臺普及型膠片單反相機，開始拍攝周圍我感興趣的一切東西。

那時，我的夢想是拍電影，可惜我的理科成績不好，夢想破滅了。最后，我攻讀了大眾傳播的碩士學位，但對藝術的興趣始終不減。

采訪者：后來你又怎么繼續(xù)拍照片了？是什么激勵了你？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我們那里一個叫克里斯娜普瑞亞（Krishnapriya）的女攝影師獲得了聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）的一個攝影獎，這可是個大新聞。我深受鼓舞，開始夢想成為專業(yè)攝影師，堅信自己能成功。

采訪者：你做的第一份工作是什么？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我通過一次偶然的機會成了一家當?shù)貓笊绲臄z影記者，開始循規(guī)蹈矩地工作。我經(jīng)常看一本叫《更佳攝影》的著名攝影雜志，從里面學習各種攝影題材的技術和經(jīng)驗，尤其喜歡看漂亮的廣告圖片。

后來，我搬到了印度商業(yè)攝影的圣地孟買（Mumbai），借住在親戚家里。我開始試驗不同的攝影方法，也開始用反轉(zhuǎn)片拍照。

我很幸運，受邀在一個視覺傳播培訓班當老師，我開始學傳統(tǒng)膠片暗房工藝，不過我當時不知道，那時數(shù)碼攝影已經(jīng)開始普及，化學藥物沖洗工藝已經(jīng)走下坡路了。

后來，我回到了班加羅爾（Banglore），又在一家報社找到了攝影記者的工作，也第二次下決心做攝影工作。

采訪者：你是怎么在普通的攝影記者崗位上提高自己的？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我那時候?qū)W了很多東西，瀏覽重要網(wǎng)站，通過互聯(lián)網(wǎng)了解國際攝影動態(tài)。

大部分攝影記者喜歡拍單張圖片，而我喜歡拍系列照，我覺得用圖片故事能更好地表達主題。我當時一個人，住在自己家破舊的老院子里，有大把的時間做自己的事。

采訪者：怎么找到最適合你的方向？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：2007 年，我參加了柬埔寨吳哥攝影節(jié)，一下子開闊了眼界，第一次了解了當代攝影的概念。

那時，我的新聞攝影已經(jīng)遇到了一些瓶頸，開始向芮妮 · C. 拜爾（Renee C Byer，1958 年出生于紐約州的美國女攝影記者，2007 年曾獲普利策獎）、安托萬 · D. 阿格塔（Antoine d’Agata，1961 年出生于法國馬賽，后在美國學習攝影，瑪格南圖片社攝影師，以拍攝性和暴力著名）等導師請教，收獲極大。

采訪者：后來你又做了什么？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我去了一個海邊小鎮(zhèn)拉梅斯瓦拉姆（Rameswaram, 位于印度南部泰米爾納德邦的一個小鎮(zhèn)，與斯里蘭卡的一個島僅相距 40 公里）拍攝。那里的漁民經(jīng)常去斯里蘭卡水域捕魚，與斯里蘭卡漁民和海警經(jīng)常發(fā)生沖突。

這是嚴重的問題。我仔細調(diào)查了雙方?jīng)_突的歷史，拍攝了許多照片，編輯成了一個組照《亂流中的生活》，獲得了 “國家基金會媒體獎”，并有幸得到了新聞攝影前輩普拉尚·班賈亞爾（Prashant Panjiar，1957 年出生，印度著名攝影記者、圖片編輯）的點評和指導。

他說：“你的素材很不錯，但照片欠缺美感?！?我仔細琢磨他的話，受益匪淺。我想這是我的另一個轉(zhuǎn)折點。

有一段時間我受大師的影響很大，比如雷蒙·德帕東（Raymond Depardon，1942 年出生于法國的瑪格南圖片社攝影師、紀錄片攝影師）就給了我許多啟發(fā)，初步建立了超現(xiàn)實的概念。當然，那時也有許多困惑。

采訪者：你有什么困惑？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：顯然，傳統(tǒng)的記錄式攝影沒問題，但它需要更多東西。我經(jīng)常在拍攝中加入超現(xiàn)實的內(nèi)容。比如我的組照《樹樁》就是為《超時》雜志拍攝的項目。拍攝的都是被伐倒的樹。

我沒有按常規(guī)在白天拍攝這些倒下的、被砍斷的死樹，而是在晚上用不同色彩的燈照明，長時間曝光拍攝。照片看起來很獨特，有詭異和超現(xiàn)實感覺，給人印象深刻。我很幸運，遇到的圖片編輯也是感性、敏感的攝影師，允許我自由試驗。

采訪者：所以你發(fā)現(xiàn)了更有趣、更吸引人的表現(xiàn)方法？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：沒錯。每種表達方法都需要獨特的想法和技術，沒有固定套路，可能是單刀直入，也可能曲徑通幽。但重要的是有效，能使人印象深刻。

采訪者：你拍攝的許多當?shù)鼗顒踊蚬?jié)日都很有名。比如寺廟里的大象、傳統(tǒng)斗牛（Jallikattu）等。這些活動很平常，經(jīng)常舉行。你是怎么拍出精彩照片的？有什么秘訣？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：像旅游者那樣隨手拍個幾個小時，拍出的必然是以前早就見過的毫無新意的照片。每個活動都有多種不同的角度和背后的故事。找出沒人用過的角度和故事，你就會拍出好照片。我總是不斷鉆研，花很長時間去學習，整日整夜地泡在那里，觀察生活細節(jié)，感受節(jié)奏，反復拍攝。實際上，這是個極其耗費時間的工作。

采訪者：你用什么器材？為什么這么配置？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我用佳能全畫幅數(shù)碼單反相機 EOS 5D MarkⅤ。鏡頭首選 24-70mm F2.8，其次是 70-200mm F2.8，閃光燈也會帶一只。我喜歡廣角鏡頭。

除了拍攝角度大、景深大外，它還有不錯的空間感。近處的景物大，遠處的景物被壓縮，這樣我就能控制觀眾的視野。當然，我經(jīng)常貼近主體拍攝，這樣觀眾才有現(xiàn)場感。

我一只眼睛會觀察周圍的背景，把它們也拍進畫面，因為我認為每張照片，無論單張還是組照，必須完整。我還喜歡用離機閃光，有助手的時候這種方法效果很棒，一是可以突出重點，二是可以創(chuàng)造幻影，三是可以創(chuàng)造神秘感，關鍵是能調(diào)動觀眾的好奇心。

采訪者：做這行有沒有什么風險？與客戶、編輯產(chǎn)生過矛盾嗎？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：既然做商業(yè)拍攝，肯定是顧客第一。我只問顧客的要求，然后在約定的時間內(nèi)盡力完成。

如果時間夠長，我會嘗試不同角度，盡量多拍一些片子。與編輯溝通的時候有時會有問題，這就靠雙方的溝通和理解了。好在我當新聞記者時候?qū)W了不少溝通的原則和技巧，幫我解決了絕大部分問題。

采訪者：你拍攝的照片如何后期處理？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：通常我只用 Lightroom 或 Photoshop 做簡單處理。我不需要改變主題內(nèi)容，反之，我總是根據(jù)主題合理地修飾畫面，只修必須要修的部分。照片里最重要的部分在我腦海里已經(jīng)成型了，相機只是把它記錄下來。

采訪者：如果讓你選， 你愿意去哪里拍攝？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：沒有特別喜歡的地方。從攝影的角度說，印度西部更好一點，冬天不冷，光線也比較柔和。在印度，白天太長，陽光也太強烈。

在熱帶國家拍攝總是很麻煩，我打算雨季去加爾各答附近的孫大班（Sunderban，印度西孟加拉邦南部的一個島）待上幾個月，除此以外沒有外出的打算。待在家里也不錯，我喜歡獨處。

（圖：賽爾維普拉卡什·拉克什曼男；文：蘇瓦莫·米特拉）