世界攝影組織（WPO）今日公布了 2020 年索尼世界攝影大賽專業(yè)組競(jìng)賽的入圍和候選攝影師名單，同時(shí)還公布了 2019 年索尼資助計(jì)劃的獎(jiǎng)金獲得者等相關(guān)細(xì)節(jié)。將于今年 4 月在倫敦薩默塞特宮（Somerset House）舉辦的 2020 年索尼世界攝影大賽 (Sony World Photography Awards 2020) 作品展上，專業(yè)組競(jìng)賽的入圍作品和獎(jiǎng)金獲得者的作品都將展出。在剛剛公布的入圍及候選名單中，一共有 6 位來(lái)自中國(guó)的攝影師，他們分別為：

Fangbin Chen, 中國(guó)大陸（靜物類）
Youqiong Zhang, 中國(guó)大陸（紀(jì)實(shí)類）
Chung Ming Ko, 中國(guó)香港（紀(jì)實(shí)類）
Peixia Xie, 中國(guó)大陸（風(fēng)光類）
Songda Cai, 中國(guó)大陸（自然與野生動(dòng)物類）
Liang Chen, 中國(guó)大陸（建筑類）

今年是索尼世界攝影大賽舉辦的第 13 個(gè)年頭，該賽事的專業(yè)組競(jìng)賽獎(jiǎng)勵(lì)了一系列在當(dāng)代主題下?lián)碛袓湫乱暯腔蜃吭郊夹g(shù)成就的作品。4 月 16 日，2020 年索尼世界攝影大賽的頒獎(jiǎng)典禮將在倫敦舉行。屆時(shí)，2020 年年度攝影師也將從專業(yè)組入圍選手中選出。

共有來(lái)自 203 個(gè)國(guó)家和地區(qū)的超過(guò) 34.5 萬(wàn)幅參賽作品參加了 2020 年索尼世界攝影大賽的四組競(jìng)賽，其中超過(guò) 13.5 萬(wàn)幅參賽作品參加了專業(yè)組的 10 個(gè)類別的競(jìng)賽——這是迄今為止參賽作品最多的一屆。另外，鑒于 “環(huán)境” 這一主題在藝術(shù)攝影和新聞攝影中越來(lái)越重要，今年將其作為一個(gè)新的類別引入到了專業(yè)組的競(jìng)賽中。

今年的入圍作品涉及一系列廣泛的主題、攝影技術(shù)和展示方法，包括個(gè)人話題和觀察、機(jī)具創(chuàng)新性地通過(guò)講故事進(jìn)行處理的方式，以及揭示鮮為人知但至關(guān)重要的問(wèn)題。

2020 年索尼世界攝影大賽入圍的攝影師和作品介紹如下:

建筑類

形態(tài)和紋理是 José De Rocco (阿根廷) 抽象攝影的重點(diǎn)，其攝影作品以典雅主義流派的醒目的建筑外觀和類似 Jonathan Walland (英國(guó)) 的構(gòu)圖為特色，他的參賽作品是描繪現(xiàn)代建筑的極簡(jiǎn)主義的黑白系列組圖。Sandra Herber(加拿大) 的《Ice Fishing, Lake Winnipeg》系列組圖則呈現(xiàn)出冬日結(jié)冰的湖面上點(diǎn)綴著五顏六色的垂釣小屋的怪誕感。

創(chuàng)意類

在《Seeds of Resistance》系列作品中，Pablo Albarenga (烏拉圭) 將因?yàn)檫^(guò)度采礦和農(nóng)業(yè)開(kāi)發(fā)而造成生態(tài)環(huán)境瀕危地區(qū)的圖片與積極保護(hù)這些地區(qū)的人們的肖像結(jié)合在一起進(jìn)行展示。Dione Roche (意大利) 用社交媒體帖子、聊天記錄、Skype 或 WhatsApp 這類免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)通訊的圖片完成了《Kill me with an overdose of tenderness》這一作品，借以探討關(guān)系，尤其是親密關(guān)系是如何通過(guò)網(wǎng)絡(luò)存在和表達(dá)的。Luke Watson (英國(guó)) 的《Witness Objects》系列組圖的內(nèi)容主要是用波黑戰(zhàn)爭(zhēng)中的歷史物品制成的針孔相機(jī)和用這些臨時(shí)相機(jī)拍攝的薩拉熱窩周邊比較重要地點(diǎn)的照片組成的。

發(fā)現(xiàn)類

Hugh Kinsella Cunningham（英國(guó)）在《Invisible Wounds》中將他的作品基調(diào)定為紅色，以描繪由剛果民主共和國(guó)北基伍省爆發(fā)的埃博拉病毒疫情所造成的痛苦和不幸，而 Maria Kokunova（俄羅斯）在《Cave》中使用了象征和寓言的方式來(lái)審視個(gè)人的創(chuàng)傷。 Hashem Shakeri（伊朗）的《Cast Out of Heaven》則將目光聚焦在了那些由于經(jīng)濟(jì)不景氣而被迫離開(kāi)德黑蘭搬進(jìn)國(guó)家資助項(xiàng)目提供的住房的那些人的生活。

環(huán)境類

Robin Hinsch (德國(guó)) 的《Wahala》記錄了尼日爾河三角洲沿岸持續(xù)的石油泄漏和天然氣燃燒所造成的毀滅性影響。在《Atlas from the Edge》中，álvaro Laiz (西班牙) 探索了土著民族楚克奇族人實(shí)踐的 “自然對(duì)稱” 的概念，他們的這種傳統(tǒng)生活方式是由其生存方式演變而來(lái)的。在《The Future of Farming》中，Luca Locatelli(意大利) 描繪了來(lái)自世界各地的高科技農(nóng)業(yè)系統(tǒng)，這極有可能會(huì)是未來(lái)糧食短缺問(wèn)題的一種有效解決方案。

紀(jì)實(shí)類

Didier Bizet (法國(guó)) 的《Baby Boom》作品組圖探討了 “重生現(xiàn)象”，這種嬰兒仿生娃娃，多用于愛(ài)好者的收藏，幫助那些即將收養(yǎng)孩子的夫妻做準(zhǔn)備，以及陪伴那些深感孤獨(dú)的高齡病人等等。而張由瓊 (中國(guó)大陸) 的《從 “中國(guó)制造” 到 “非洲制造”》系列作品則著眼于記錄在埃塞俄比亞?wèn)|方工業(yè)園區(qū)的中資企業(yè)工作的工人們，這是一家在非洲踐行 “一帶一路” 倡議的重要企業(yè)。

風(fēng)光類

Haggard Benhert（德國(guó)）的《Torii》展示了日本各地佛教和神道教寺廟的照片，而 Chang Kyun Kim（韓國(guó)）的《New Home》則展示了日本拘留營(yíng)的照片，在第二次世界大戰(zhàn)中，成千上萬(wàn)的美國(guó)公民和日裔被監(jiān)禁于此。Florian Ruiz（法國(guó)）的作品《596》描繪了羅布泊（Lop Nor）的貧瘠景觀，羅布泊干涸前曾是中國(guó)第二大咸水湖，曾被作為中國(guó)的核武器試驗(yàn)基地。

自然世界與野生動(dòng)物類

Masahiro Hiroike（日本）用鏡頭捕捉到日本鳥(niǎo)取森林中螢火蟲散發(fā)出的迷人光亮，Adalbert Mojrzisch（德國(guó)）則使用微距鏡頭拍攝，得到了表現(xiàn)多種昆蟲和兩棲動(dòng)物眼睛部分錯(cuò)綜復(fù)雜的顏色和圖案的特寫大圖 。Brent Striton（南非）的作品《Pangolins in Crisis》則著眼于穿山甲的非法貿(mào)易及奮力營(yíng)救，穿山甲是世界上被非法販運(yùn)最嚴(yán)重的哺乳動(dòng)物。

人像類

在作品《Passengers》中， Cesar Dezfuli(西班牙) 將兩組作品放在一起展示，一組是移民在 2016 年首次到達(dá)歐洲海岸時(shí)的肖像，另一組則是他在近期為這些移民拍攝的肖像，兩組作品的對(duì)比，更好地表現(xiàn)出這些移民的個(gè)性和他們這些年所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變。Denis Rouvre（法國(guó)）的作品《Unsung Heroes》中展示了一直在遭受暴力侵害的婦女的肖像和她們悲慘的故事。在作品《Ukrainian Railroad Ladies》中，攝影師 Sasha Maslov (烏克蘭) 展示了火車站女警衛(wèi)們的肖像，探索了在這個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)和政治動(dòng)蕩撕裂的國(guó)家中，這個(gè)作為社會(huì)象征的角色。

靜物類

《Disassembled Memory》系列組圖是陳方斌 (中國(guó)) 童年自行車拆解后的照片目錄，旨在喚起和保存其對(duì)那段時(shí)光的記憶。而在《Plexus》中，Elena Helfrecht (德國(guó)) 則深入研究了自己家族的家譜，研究遺傳性創(chuàng)傷和集體記憶對(duì)個(gè)體的影響。在《IMMORTALITY, INC》中，對(duì)于人是否能真的長(zhǎng)生不老這個(gè)問(wèn)題，Alessandro Gandolfi (意大利) 進(jìn)入研究實(shí)驗(yàn)室和研究機(jī)構(gòu)，記錄下代表現(xiàn)代科學(xué)在戰(zhàn)勝死亡的進(jìn)程中的進(jìn)步。

體育類

摔跤運(yùn)動(dòng)是撒內(nèi)加爾的 “國(guó)粹”, 是在充滿傳統(tǒng)和宗教儀式氛圍的社會(huì)中獲取社會(huì)地位的一種有效方式，在作品《Senegalese Wrestlers》中，Angel Lopez Soto (西班牙) 通過(guò)這些年輕的摔跤手們?cè)谟?xùn)練中的照片帶領(lǐng)我們揭開(kāi)其神秘面紗，而 Andrea Staccioli(意大利) 的作品《Dives》展示了抓拍到的運(yùn)動(dòng)員們?cè)诠庵萏澜珏\標(biāo)賽上的充滿詩(shī)意的肖像。Lucas Barioulet(法國(guó)) 的作品《The long and difficult path of the Mauritanian national women’s football team》審視了毛里塔尼亞伊斯蘭共和國(guó)女球員們所面臨的挑戰(zhàn)。

專業(yè)組競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)如下：

Claudi Carreras Guillén, 獨(dú)立策展人，編輯和文化經(jīng)理；
Touria El Glaoui, 1:54 當(dāng)代非洲藝術(shù)博覽會(huì)創(chuàng)辦人；
Katie Hollander, 安嫩伯格空間攝影總監(jiān);
Gwen Lee, 新加坡國(guó)際攝影節(jié)主席;
Brent Lewis, 攝影師，《紐約時(shí)報(bào)》聯(lián)合創(chuàng)始人;
Mike Trow, 主席兼展覽策展人，圖片編輯兼顧問(wèn) ；

2019 年索尼資助計(jì)劃

新一批索尼專業(yè)資助金獲得者是從 2019 年索尼世界攝影大賽的專業(yè)類別的決賽入圍者中選出的，分別是 Yan Wang Preston（英國(guó)，風(fēng)光類第一名），Edward Thompson（英國(guó)，主題類第三名），Kohei Ueno（新加坡，體育類第二名）和 Tuomas Uusheimo（芬蘭，建筑類第二名）。 這四位攝影師均在 2019 年 4 月獲得了 7,000 美元的獎(jiǎng)金和索尼數(shù)碼影像設(shè)備，可用于自由創(chuàng)作全新作品或開(kāi)發(fā)長(zhǎng)期項(xiàng)目。

展出的項(xiàng)目包括:

Yan Wang 的《Wilderness Expanses》延續(xù)了藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代社會(huì)自然復(fù)雜性的長(zhǎng)期探索。Preston 拍攝于中國(guó)不同生態(tài)恢復(fù)地區(qū)的圖片，秉承了經(jīng)典風(fēng)景攝影傳統(tǒng)中的黑白美學(xué)，探索有關(guān)荒野恢復(fù)的問(wèn)題。Edward Thompson 則以英國(guó)脫歐進(jìn)程為背景，記錄了相關(guān)的國(guó)家和地方事件。

Kohei Ueno 的作品《The beauty of life, forgiveness, and the power of positive change》著眼于 “湯加部落” 每年的遷徙與緩慢的恢復(fù)。“湯加部落” 是一個(gè)鯨魚群，在戰(zhàn)后毀滅性的大規(guī)模商業(yè)捕鯨活動(dòng)中，他們幾乎被獵殺殆盡。由 Tuomas Uusheimo 創(chuàng)作的《Out of bounds》審視了運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地的建筑、空間和邊界。

2020 年專業(yè)組比賽入圍及候選攝影師名單

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